QUIZ DOS REPÓRTERES CINEMATOGRÁFICOS - GILBERTO TRINDADE

GILBERTO TRINDADE começou em 1979, quando a RBSTV ainda se chamava TV Gaúcha. Era contra-regra (ajudava a montar cenários, onde aprendeu conceitos de iluminação, áudio e balanço de câmera (regulagem para a captação de imagem). Foi ali que ele começou a “escola” de repórter cinematográfico.
No depto. de Telejornalismo, foi auxiliar de cinegrafista (era o que se chamava na época de “pau de luz”, o operador da iluminação da equipe de reportagem. Em 84 passou a ser Operador de VT (naqueles tempos a câmera não tinha gravador; este era uma peça separada, um enorme “videocassete” que pesava até 18 kg. Quem levava o “Urso” pendurado no ombro era o operador de VT, ligado ao cinegrafista por um cabo). Na metade dos anos 90, Trindade foi promovido a repórter cinematográfico. Além do jornalismo diário, fez programas especiais nos EUA e na Europa. Ficou na RBSTV até 2011 (sendo 15 anos na TVCom). Hoje integra a equipe do programa Brasil Urgente, da Band RS.

1) A imagem mais difícil que já gravou?

Foi uma rebelião de menores na FASE, a antiga FEBEM. Entrei junto com a Dulce Helfer,  fotografa da Zero Hora. Os menores queriam uma equipe de TV para fazer suas reinvidicações. Já haviam matado um monitor. Foi há cerca de 10 anos..

2) O pior momento para um cinegrafista?

O pior momento é quando vamos cobrir uma operação policial. Temos que ficar atentos a tudo, não podemos nos descuidar das imagens e, ao mesmo tempo, não podemos nos descuidar do que esta acontecendo em nossa volta, nossa segurança.

3) A imagem mais gratificante

Foi quando gravei o salvamento de um cavalo que caiu no Arroio Ipiranga, em Porto Alegre mostrando o trabalho dos bombeiros e a torcida que assistia.

4) O maior perigo que já enfrentou trabalhando

Quando entrei na FASE no dia da rebelião que já mencionei. Os menores estavam armados com uma pistola, facas e estiletes. Entrei somente com a câmera e sem proteção policial. Já haviam matado um monitor e estávamos apenas eu e a fotógrafa de ZH.

5) O maior defeito de um cinegrafista?

Não saber trabalhar em equipe. Não prestar atenção no que o repórter está conversando com o entrevistado, para saber que imagens buscar para a matéria.

6) E de um repórter?

Não saber se posicionar diante da câmera quando está fazendo uma entrevista em pé, muitas vezes invadindo o eixo do enquadramento.

7) Câmeras modernas salvam cinegrafistas limitados?

O cinegrafista tem que conhecer o equipamento com que trabalha. Se não souber utilizar os recursos da câmara, mesmo sendo a mais sofisticada do mundo, de nada adiantará.

8) O cinegrafista deve interferir na edição?

Deve auxiliar quando solicitado pelo editor.

9) Como a tecnologia está influenciando no papel do cinegrafista?

A tecnologia está facilitando nosso trabalho. As câmeras digitais são mais leves, e as tradicionais fitas foram substituídas por cartões de memória..

10) O que é mais importante no olhar do cinegrafista?

O mais importante é não perder o foco da matéria,  e ao mesmo tempo enxergar tudo o que está acontecendo à sua volta.

11) Cinegrafista mulher tem espaço?

Acredito que sim. Conheci duas ótimas cinegrafistas. Esta é uma profissão que serve tanto para homens como para mulheres.

12) Há diferença em trabalhar com repórter homem ou mulher?

Não vejo nenhuma diferença.

13) Que peso o cinegrafista deve ter na construção da reportagem?

O trabalho do repórter e do cinegrafista tem que ser em equipe, para poder render uma boa matéria. Isto é, imagens e informações coerentes. Acredito que 50% de cada reportagem vem das imagens e 50% das informações que o repórter colhe..

14) Dica para cinegrafistas novatos:

Antes de sair da TV se informar com o reporter que materia vai fazer e o que vai precisar de material para poder fazer um bom trabalho.

15) E para repórteres novatos:

Tirar suas dúvidas com os repórteres mais experientes e ouvir seu cinegrafista na hora de construir da matéria.

16) Qual o tipo de reportagem mais desafiadora?

É aquela que, a principio, não tem lógica nenhuma e que, de repente, se consegue um bom “gancho”, transformando uma “materinha” em uma grande reportagem com boas imagens e bom texto.

17) Como percebe o olhar dos editores e chefes de reportagem sobre o trabalho dos cinegrafistas?

Nossa função é trazer boas imagens para a edição das matérias. Imagens boas fazem parte do trabalho; quando se tem imagens ruins, é sinal de cobrança.

18) Cinegrafistas que fizeram história:

Mario Vial, Luiz Quilião, Gilberto Rosa, Juarez Dornelles e Flavio Gomes;

19) O telejornalismo mudou?

Sim, o telejornalismo vem mudando todos os dias. Ele se adapta às novas tecnologias e à correria do nosso dia a dia.

20) As emissoras de tv usam cada vez mais imagens de populares feitas com celulares e cãmeras amadoras. Isso preocupa?

Não. São imagens do momento, cenas impossiveis de pegarmos, de estarmos no local na hora que esta acontecendo. Ao mesmo tempo não se discute qualidade.?